Memórias das marchas em Selma, Alabama, 1965 — um cinema contaminado pelas convenções televisivas

crítica

Entre filmes e telefilmes

Na corrida para os Óscares, "Selma" distingue-se pela evocação de um momento marcante na história dos direitos civis nos EUA — ao mesmo tempo, a sua lógica dramática decorre de um determinismo ligado às convenções mais típicas dos normais telefilmes.

Biografia

É uma espécie de tradição não escrita: a temporada dos Oscars atrai os filmes mais convencionais — de facto, concebidos como telefilmes — que se distinguem, sobretudo, pela gravidade dramática e pela importância histórica das respectivas temáticas.

Aconteceu, por exemplo, com "O Discurso do Rei" (2010), que acabou eleito melhor filme face a títulos como "A Origem" ou "A Rede Social"; volta a acontecer este ano com "Selma", de Ava DuVernay (candidato a melhor filme e melhor canção).

Estamos, como é óbvio, perante a evocação de uma conjuntura essencial na evolução dos EUA durante o século XX e, em particular, no processo de consolidação dos direitos dos cidadãos negros americanos — em cena estão as marchas na cidade de Selma, Alabama, corria o ano de 1965, com Martin Luther King Jr. a inscrever o seu nome, de forma decisiva, no combate a todas as formas de discriminação.

O filme vale, sobretudo, por esse inventário de eventos que, envolvendo uma galeria de personagens emblemáticas — incluindo o Presidente Lyndon B. Johnson —, iriam ter uma consequência decisiva: a possibilidade de qualquer indivíduo, negro ou branco, votar de acordo com as mesmas regras democráticas.

Ao mesmo tempo, tudo se passa como se se tratasse menos de fazer história e mais de produzir uma colecção de vinhetas que tendem a transformar cada personagem, não exactamente num peão necessariamente complexo, porventura contraditório, do devir histórico, antes num símbolo "antecipado" da própria evocação que é desenvolvida.

Em última análise, entenda-se: não se trata de demonizar um objecto como "Selma", sendo mesmo possível, até certo ponto, reconhecer-lhe algum mérito informativo. Acontece que, no plano cinematográfico, não parece possível colocá-lo na mesma plataforma em que situamos títulos como "Boyhood", "Sniper Americano" ou "Birdman".