Os 10 mais marcantes de 2018

É bem verdade que a história da animação nos últimos vinte anos não pode ser contada sem sublinharmos a importância de entidades como os estúdios Disney, Pixar ou DreamWorks. Mas há as margens de tudo isso. E é nessa zona bizarra, desconcertante e também fascinante, que surge o trabalho de Wes Anderson. ILHA DOS CÃES conta a história dramática de um rapaz e do seu cão, num Japão de ficção científica. Fabricado através de bonequinhos movidos pela técnica de ‘stop motion’, este é um objecto tão inclassificável quanto sedutor que nos recorda que nem toda a animação tem de depender de figurinhas digitais — os resultados têm tanto de aventura infantil como de conto filosófico para adultos.

Tantas vezes se disse que Spike Lee é um retratista da condição afro-americana no seio dos Estados Unidos que nos esquecemos que, de facto, a sua obra reflecte os traumas de uma história nacional desenhada a partir de personagens de todas as origens. Daqui a algumas décadas, quando se fizer o balanço da produção cinematográfica americana na era de Donald Trump, não tenhamos dúvidas que este filme de Spike Lee vai ser citado como uma referência essencial. Ironicamente e, afinal, pedagogicamente, a narrativa de BLACKKKLANSMAN chega ao tempo presente através de memórias da década de 1970, com um polícia negro a investigar as práticas racistas do Ku Klux Klan. Desse ziguezague nasce uma dialéctica temática e estética que questiona, directamente, amargamente, a América revista no espelho dos seus traumas e fantasmas — a provar, enfim, que nem só de super-heróis vive o cinema americano.

Quem se esqueceu do lugar central de Paul Schrader na história do cinema americano das últimos cinco décadas? Afinal de contas, ele escreveu o argumento de "Taxi Driver" e realizou filmes como "American Gigolo", "A Felina" ou "Mishima". Pois bem, Scharder já não tem os favores dos grandes estúdios, mas continua a fazer filmes de pequenos orçamentos e grandes ideias. NO CORAÇÃO DA ESCURIDÃO, centrado num padre, interpretado por Ethan Hawke, cuja fé parece vacilar, é o retrato íntimo de uma América profunda, marcada pela desagregação dos valores sociais e assombrada pelo medo, por esse medo que nasce do esvaziamento das relações humanas — na sua contundência temática, e também na sua depuração formal, NO CORAÇÃO DA ESCURIDÃO mostra que Schrader não desistiu de contar histórias do seu país, histórias que são também parábolas universais.

Eis o mais improvável dos filmes. Desde logo, porque é um remake de um clássico, ou melhor, da história clássica do nascimento de uma estrela que já tinha sido filmada três vezes (nas décadas de 30, 50 e 70). Depois, porque a herdeira do papel central já assumido por Janet Gaynor, Judy Garland e Barbra Streisand é nada mais nada menos que Lady Gaga. Enfim, porque na realização surge aquele que é também o protagonista masculino: Bradley Cooper. Improvável, sem dúvida. O certo é que, em 2018, ASSIM NASCE UMA ESTRELA foi um dos símbolos mais perfeitos de uma ideia de cinema em que a energia do espectáculo renasce através de uma inteligente reactualização de matrizes melodramáticas — além do mais, podemos apostar que "Shallow", magnífico dueto de Cooper e Lady Gaga, vai ganhar o Oscar de melhor canção.

A longa-metragem de estreia do belga Lukas Dhont não se parece com nenhuma outra que tenhamos visto ao longo do ano. Podemos explicar a sua singularidade a partir do facto de se tratar da história de uma jovem que nasceu num corpo de rapaz — e que vive na ânsia de consumar a sua transformação física. Mas será preciso acrescentar que tal história é tratada com um misto de delicadeza e pudor que, afinal, nos remete para a questão fulcral da identidade — para o ser ou não ser da nossa verdade mais íntima. Distinguido com a Câmara de Ouro de Cannes (precisamente o prémio para a melhor primeira obra), GIRL é um exemplo admirável de um cinema que não tem medo de lidar com a complexidade do factor humano, recusando o esquematismo de muitos discursos panfletários — filme secreto, filme transparente, dos mais belos de 2018.

• João Lopes c/ Tiago Alves

• 1 Jan 2019 16:12