Acreditar no cinema através do teatro

Entre os filmes que já dirigiu, Ullman tem, aliás, um título escrito pelo próprio Bergman: "Infidelidade" (2000). E o menos que se pode dizer é que o autor de títulos como "A Máscara", "Cenas da Vida Conjugal" ou "Face a Face" (filmes em que ela participou) lhe transmitiu um gosto intransigente pelo labor dos actores. A sua regra de ouro poderá enunciar-se assim: toda a construção narrativa tem o actor, o seu corpo, a sua presença, como matéria primordial.

Não admira que encontremos, aqui, algumas representações fora de série. Porventura contra o seu próprio estereótipo, Collin Farrell surge na personagem do criado que, num misto de intenção e ilusão, se vê envolvido com Julie, a filha do seu patrão. Na personagem de Julie, Jessica Chastain tem uma daquelas composições que, por si só, bastam para definir uma actriz de rara sensibilidade e rigor — eis uma diálogo Ullmann/Chastain, no Festival de Toronto, registado pelo "Variety".

O texto de Strindberg (escrito em 1888) mobiliza uma tensão cujas ressonâncias sociais e simbólicas estão longe de se ter desvanecido. "Miss Julie" é, afinal, o palco da afirmação da crueza dos desejos face ao aparato de organização da lei e das diferenças de classes. No ziguezague entre uma coisa e outra, cada ser humano descobre-se num misto de energia e fragilidade — Liv Ullmann encena tudo isso a partir de uma crença muito real no texto teatral, crença que desemboca na singularidade formal e emocional do cinema.