Vasilisa Perelygina e Viktoria Miroshnichenko: duas espantosas actrizes num belo filme russo

crítica

Duas mulheres em Leninegrado

O jovem cineasta russo Kantemir Balagov tem, finalmente, um filme estreado nas salas portuguesas: "Violeta" evoca a existência dramática de duas mulheres, em 1945, na cidade de Leninegrado.

O marketing dominante na quadra natalícia impôs a ideia (?) segundo a qual os filmes da época são obrigatoriamente infantis… Pois bem, o mínimo que se pode dizer de "Violeta" é que o público adulto tem à sua disposição um dos mais belos e complexos títulos lançados nos últimos meses no mercado português. É, além do mais, a confirmação do invulgar talento do russo Kantemir Balagov cujo filme anterior, "Tesnota/Closeness", ganhou a edição de 2017 do LEFFEST (nunca tendo chegado ao circuito das salas).

Dir-se-ia que estamos perante uma derivação do clássico "filme de guerra", já que se trata de evocar memórias da vida em Leninegrado (actual São Petersburgo) em 1945, pouco depois do fim dos combates da Segunda Guerra Mundial. Mais do que uma crónica social, Balagov procura um registo interior, por assim dizer, secreto, acompanhando as atribulações de Iya e Masha, interpretadas pelas espantosas Viktoria Miroshnichenko e Vasilisa Perelygina, respectivamente.

Tudo o que acontece a Iya e Masha é vivido pelo próprio filme como matéria de cinema — veja-se, ou melhor, escute-se a ambiência sonora cada vez que a estabilidade de Iya parece ameaçada por um retorno a factos demasiado perturbantes, como se a própria personagem se ausentasse das imagens em que, ainda assim, a continuamos a ver. Mais do que um cinema de "retratos" psicológicos, esta é uma arte de sugerir as dimensões mais secretas da identidade humana.

Aos 28 anos de idade (nasceu em Nalchik, em 1991), e apenas estas duas longas-metragens, Balagov é um exemplo modelar de todo um movimento de retorno às premissas do realismo. Entenda-se: nada a ver com "naturalismo" ou "espontaneidade". Antes a consciência de que a visibilidade que o cinema concede arrasta um pressentimento do que permanece no espaço do invisível — filmar uma coisa e sugerir a outra, eis a pulsão realista.