O drama e o melodrama de Paméla

Acontece que nada é tão simples e Paméla vai perceber que o seu sonho — de nome: Portugal — existe, afinal, num universo incomparavelmente mais contrastado em que importa não encarar a felicidade como um dado adquirida. Ela é, afinal, uma portuguesa de segunda geração, nascida em França, que todos os anos vem passar férias à aldeia de onde é originária a sua família; dir-se-ia que, com desarmamente naturalidade, acredita nos clichés mais pitorescos da própria emigração: o campo redentor, as festas ingénuas, as relações nostálgicas, etc.

Sem nunca perder de vista os sinais de um realismo estrito (a que quase apetece chamar documental), Laurence Ferreira Barbosa coloca em cena as diferenças, por vezes as difíceis contradições, entre gerações. Para procurar o lugar de uma inocência primordial? Não, nada disso, antes para nos mostrar que não se trata de traçar uma fronteira entre "inocentes" e "culpados", mas sim reconhecer que o destino de Paméla não se vai decidir através da dicotomia "Portugal/França".

Reagindo aos lugares-comuns que, não poucas vezes, assombram este tipo de histórias, "Todos os Sonhos do Mundo" possui as vantagens (e também os limites) de um exercício dramático, tendencialmente melodramático, em que podemos descobrir cada ser à procura da sua verdade mais íntima. Nesse processo, o trabalho com os actores adquire um papel primordial, mesmo se as desigualdades de talento são evidentes — o destaque vai, necessariamente, para Paméla Constantino Ramos, ora misteriosa, ora transparente, resistindo a ser transformada em "modelo" ou "símbolo".