Que fazer com a tradição do “fantástico”?

"Thelma", de Joachim Trier, é, por certo, um sintoma desse estado de coisas — até porque convém sublinhar que em torno dele se construiu um verdadeiro fenómeno internacional de culto, aliás apoiado em opiniões tão sérias quanto sugestivas [leia-se, por exemplo, o texto entusiástico de Peter Bradshaw, no jornal "The Guardian"].

Seja como for, creio que podemos também reconhecer aqui as marcas de um cinema que tem evoluído no sentido de um crescente formalismo em que a própria noção de género (cinematográfico) já não é um ponto de partida, antes um leque de referências que importa "ilustrar".

A história assombrada de Thelma parece querer integrar um pouco de tudo, desde a crónica psicológica de uma jovem marcada por uma estrita educação religiosa, até à sugestão de um universo que escapa às coordenadas da percepção comum, sem esquecer a pontuação dramática de um amor lésbico — infelizmente, tudo isso se (des)organiza num desenvolvimento que confunde a criação de momentos de algum impacto visual, um pouco à maneira da estética publicitária, com a criação de uma genuína ambiência narrativa.

Há neste cinema uma evidente competência técnica e também alguns talentos (Ellie Harboe, a intérprete de Thelma, parece ser uma actriz plena de potencialidades). Fica por esclarecer como construir um filme consistente quando, em boa verdade, nada se tem para dizer sobre os "temas" convocados — a sugestão banal de um fundamentalismo religioso a condicionar a existência de Thelma é mesmo um daqueles "gadgets" que serve apenas para dar ao filme alguma ilusão de actualidade…