Reinventando a herança de Julie Andrews

O menos que se pode dizer de "O Regresso de Mary Poppins", realizado por Rob Marshall (o cineasta consagrado, em 2003, com o musical "Chicago"), é que há no filme a sobriedade suficiente para não embarcar em grandes transformações mais ou menos "modernistas". Estamos, afinal, perante um objecto serenamente conservador — entenda-se: capaz de prolongar uma tradição que vive, antes do mais, do culto do trabalho de estúdio.

Será que Emily Blunt, no papel da ama que possui poderes mágicos e reaparece para cuidar da família Banks, tem o mesmo charme e versatilidade de Julie Andrews na versão de 1964? Isto sem esquecer que ela ganhou aí o único Oscar da sua carreira… Enfim, digamos que há uma diferença de grau que não será estranha à visceral teatralidade da performance de Andrews, sempre orientada para o trabalho de sedução da câmara.

Ainda assim, importa sublinhar que Blunt, em particular, e "O Regresso de Mary Poppins, em geral, conseguem reinventar uma herança em que o impulso fantasista nasce, não de uma ostentação gratuita da tecnologia, antes de uma requintada elaboração coreográfica. Nesse aspecto, aliás, Marshall, formado no teatro da Broadway, parece-me sempre mais competente do que nas especificidades da realização.

Registe-se, enfim, o lugar particular de "O Regresso de Mary Poppins" no actual plano de produção dos estúdios Disney. Por um lado, está em curso um leque de "repetições" de clássicos da animação, agora com actores de carne e osso — de pois de títulos como "A Bela e o Monstro" (2017), "Dumbo" é uma das novidades agendadas para 2019; por outro lado, esta renovada experiência com actores & animação pode dar origem a uma diversificação que tenha também algo de revitalização. São questões tanto mais importantes no comércio do cinema quanto, no mercado global, os estúdios Disney detêm um poder imenso de produção e difusão.