Reinventando o melodrama de guerra

O seu novo e belíssimo filme — "Aliados" ("Allied") — aí está para desmentir tão esquemática descrição, aliás reforçando também a singularidade do anterior "The Walk – O Desafio" (2015), sobre a odisseia de Philippe Petit, em 1974, entre as torres do World Trade Centre. Por certo apoiado num sofisticado saber tecnológico, "Aliados" não deixa de ser uma ousada e fascinante aposta na recuperação do modelo de melodrama de guerra que possui a sua referência mítica em "Casablanca" (1942).

Centrado num par de espiões, Max e Marianne, ele canadiano, ela das fileiras da Resistência Francesa, "Aliados" evolui como um conto moral que adquire uma perturbante dimensão intimista — depois dos protagonistas se casarem, ainda com a ameaça nazi a pesar na Europa, os serviços secretos britânicos suspeitam da fidelidade política de Marianne…

Zemeckis encena tudo isso como um elegante e perverso bailado entre verdade e mentira, com a entrega amorosa a ser contaminada por uma insidiosa suspeita de traição. Tudo isso também, importa sublinhar, através de uma narrativa de admirável depuração clássica, de que o argumento de Steven Knight constitui, obviamente, a primeira e decisiva peça estruturante.

Enfim, não esqueçamos que Zemeckis, por certo sempre à vontade nas cenas que envolvem as mais arriscadas componentes técnicas, continua a ser um brilhante director de actores: Brad Pitt e Marion Cotillard são notáveis de subtileza e emoção, além do mais fazendo-nos lembrar que as especulações em torno do recente divórcio de Pitt não são uma boa razão para descobrir este filme — "Aliados" é um filme é um filme é um filme.