Jacques Rivette: a vida entre cinema e teatro

As suas primeiras longas-metragens — “Paris Nous Appartient” (1961), “A Religiosa” (1966) e “O Amor Louco” (1969) — reflectem, desde logo, a singularidade de um olhar em que os elementos teatrais são essenciais na estruturação da mise en scène, por assim dizer situando a vida num terreno ambíguo em que cinema e teatro disputam os seus artifícios. Não por acaso, o primeiro e terceiro desses títulos são já sobre grupos humanos envolvidos em trabalhos de encenação teatral [video: evocando a rodagem de “Paris Nous Appartient”].

“Out 1: Noli me Tangere” (1971), prodigiosa deambulação pelas desilusões e fantasmas do pós-Maio 68, “Céline et Julie Vont en Bateau” (1974), uma espécie de melodrama bizarro tratado como um policial onírico, ou “Hurlevent” (1985), originalíssima adaptação de Emily Brontë (“O Monte dos Vendavais”), são referências marcantes de uma filmografia que se foi distanciando dos padrões correntes da indústria, mesmo se manteve uma relação aberta com alguns dos nomes mais conhecidos do cinema francês. “A Bela Impertinente” (1991) pode servir de exemplo modelar, encenando a relação agridoce de um pintor e o seu modelo, interpretados, respectivamente, por Michel Piccoli e Emmanuelle Béart [trailer].

Não poucas vezes, esse trabalho desembocou nos territórios instáveis e envolventes da ironia e da comédia. No fundo, a teatralidade da vida — que, no seu universo, se confunde com uma certa teatralidade do cinema — apela a uma permanente e risonha desconstrução. Exemplos notáveis do riso segundo Rivette poderão ser “Alto Baixo Frágil” (1995) ou “Sabe-se Lá” (2001), este integrando de modo espectacular esse brilhante actor italiano que é Sergio Castellitto [trailer americano].