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Hirokazu Kore-eda volta a encenar uma família japonesa
2018
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Interiores e exteriores do Japão
Behnaz Jafari e Jafar Panahi — o Irão, aqui e agora
2018
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Uma ficção que é um documento
Golshifteh Farahani em
2018
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Gravidade política, simplismo dramático
O cinema de Jia Zhang-ke continua a evocar as convulsões da história moderna da China
2018
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Revisitando a China do século XXI
As mãos como símbolo do trabalho humano — ou o cinema reinventado por Godard
2018
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Godard: cineasta, escritor, pintor
Tomasz Kot e Joanna Kulig: excelentes actores para uma subtil evocação histórica
2018
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“Polónia, meu amor”
Vincent Lacoste e Pierre Deladonchamps: recordando a década de 1990
2018
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Christophe Honoré assina um dos seus melhores filmes
Roman Bilyk e Teo Yoo: memórias do rok na URSS do começo dos anos 80
2018
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Pela liberdade do rock
Ahmed Abdelhafiz e, ao fundo, Rady Gamal: drama e, por vezes, algum desconcertante humor
2018
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História de um corpo
2018
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Festival de Cannes confirma exibição de “O Homem Que Matou Dom Quixote” de Terry Gilliam
2018
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Uma família espanhola vista por um iraniano
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Outros Festivais
O FEST começa no Cinemax
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Outros Festivais
Palmarés do IndieLisboa 2018 virado para o Brasil
2018
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“The Man Who Killed Don Quixote”: guerra de comunicados entre Paulo Branco e o Festival de Cannes
2018
Cinema
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Português
“A Ilha dos Amores” regressa a Cannes 36 anos depois
2018
Especiais
“O Homem que Matou Dom Quixote” de Terry Gilliam encerra o Festival de Cannes 2018